Хотя цифровые эффекты в кинопроизводстве становятся всё более распространенными, некоторые режиссёры остаются верны практическому искусству кино. Среди них — Гильермо дель Торо, известный тем, что перенёс готические истории на большой экран и использовал драматические декорации, костюмы и практические эффекты. Его последний проект, «Франкенштейн» (2025), воплощает в себе всё то, за что его любят: историю семьи и самореализации, масштабный готический эпос, невероятные декорации и практические эффекты, и, конечно же, много крови. К нашему удовольствию, команда Netflix, стоящая за производством фильма, поделилась множеством подробностей о создании фильма, в том числе тем, что 3D-печать сыграла ключевую роль в создании некоторых декораций и практических эффектов.
В «Франкенштейне: урок анатомии» , коротком закулисном документальном фильме о создании «Франкенштейна» , дель Торо и его команда описывают, как воплощались в жизнь внешний вид фильма, декорации и эффекты, от 11-часовых сеансов грима, которые прошел актер Джейкоб Элорди, чтобы стать Существом, до полномасштабных декораций арктического корабля, построенных на студийной парковке, и сложной лаборатории доктора Франкенштейна. Как мы узнаем, интерьер лаборатории был построен в натуральную величину на студийном участке, и это — одним словом — впечатляет. Однако для внешних кадров возвышающейся лаборатории съемочная группа в основном полагалась на миниатюрные модели, которые имеют то преимущество, что выглядят более реалистично, чем чисто цифровая модель.
Когда мы видим миниатюру, речь идёт не о размерах кукольного домика. Модель готической башни, получившая название «макситюр», возвышается примерно на 9 метров (что соответствует масштабу примерно 1:40, по словам создателя модели Бена Рессы). При её создании Ресса и его команда использовали 3D-печать, чтобы ускорить производство и обеспечить идеальное соответствие масштабированной модели декорациям. Хотя они не раскрывают весь рабочий процесс, мы предполагаем, что команда также использовала 3D-сканирование для создания точной модели декораций, которую можно было уменьшить и напечатать на 3D-принтере.
«У нас есть некоторые детали, которые обычно приходится лепить вручную, чтобы добиться соответствия», — говорит он в документальном фильме. «Но теперь мы можем использовать 3D-принтеры». Ресса приводит в пример парадный вход в лабораторную башню, украшенный сложной резной аркой с рельефными скульптурами. «Все эти витиеватые детали когда-то приходилось высекать вручную, но на этот раз мы знаем, что это будет точь-в-точь как [полнометражная декорация]».
3D-печать становится полезным инструментом в киноиндустрии, поскольку художники и съёмочные группы начинают интегрировать её с более традиционными методами. Известно, что обладательница премии «Оскар» художник по костюмам Рут Э. Картер использовала эту технологию (в партнёрстве с дизайнером 3D-печати Джулией Кёрнер ) для создания уникальных афрофутуристических костюмов для фильмов «Чёрная пантера» , включая корону и шею, напечатанные на 3D-принтере Анджелы Бассетт. Анимационная компания LAIKA Studios, известная такими фильмами, как «Коралина в Стране Кошмаров » (2009), «Паранорман» (2012) и «Потерянное звено » (2019), среди прочих, также использует 3D-печать в своём производстве , в том числе для создания множества различных выражений лиц для своих персонажей.
3D-печать производит революцию в киноиндустрии, сериалах,
Невероятный 3D-печатный реквизит, использованный в
Машину для нового фильма о Элвисе восстановили с помощью 3d печати (аддитивных технологий
По вопросам 3d печати, 3d сканированию, обучению в Краснодаре писать сюда:
телеграм — https://t.me/fidller
max — https://max.ru/u/f9LHodD0cOIGiBB1zqbYHFbw7XCslKRI5o6aikK4IGNDZtFio4aCgGJ1gUQ
почта — shope@fidller.com
все о кино тут — https://news.fidller.com
наш магазин — https://fidller.com
мы в телеграм — https://t.me/fidller_com
группа 3д печати — https://vk.com/3d_krd_123
https://t.me/pechat3dkrd
Спасибо!
Теперь редакторы в курсе.